女孩勇敢的第一步，是敢于肯定自己的欲望( 三 ) 曼多|灵犀|梦叶|阁主|辛灵|中年

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如何对待女性情谊，是女性形象的关键
看女性群像戏，和每个角色与各自恋人的关系相比，剧作如何处理女性角色的共生关系其实才是决定成败的关键所在。
【女孩勇敢的第一步，是敢于肯定自己的欲望】2018年HBO操刀改编了风靡世界的意大利小说那不勒斯四部曲，将原著中莉拉和莱农两个女孩真挚动人，充满张力的友谊出色地传递给了观众，不得不说让还沉浸在“女性撕X”桥段中的中国影视圈清楚地意识到了自己的局限性。

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无独有偶，日剧《四重奏》中小雀深深地崇敬着坚毅动人的卷，两人没有因对同一个男生有着好感而反目成仇，反而产生了更加深刻的理解和信任，卷对小雀道出的那句不卑不亢的安慰“哭着吃过饭的人，是能够走下去的”，可以想见地击中了无数人的泪点。
说回华语影视作品中的闺蜜剧情，《甄嬛传》与《小时代》作为权力与金钱两个主题的代表作品，至今仍然有力地统摄着大众心中对于女性友谊的看法。
而《爱的理想生活》电视剧对于sisterhood的描摹，还有四个主要角色间的交流和互助，不用于《甄嬛传》和《小时代》，而更接近《四重奏》《我的天才女友》，它正面肯定了女性情谊，描绘了女性的守望相助，而没有把女性描绘为男性调度下的竞争者。
丁荟桥与女同事既拼命竞争又惺惺相惜，虽然不出浪漫喜剧的经典套路，但也让人觉得眼前一亮。温如雪和戴希希，因为戴希希婚礼的事，产生一系列误会和纠葛，但当戴希希因为分手，暂时搬来和她们同住时，温如雪却又给她许多帮助，和人生的提点。
这四位“涩女郎”，最终形成一个温情的小团体，互相吸引却又保持着合理的人际距离，互相帮助却又并不是以互利为原则，要求对方回报。
这让我们看到，女性即便离开校园，也能产生新的友谊，即便有种种误会，只要人生愿望一直，性格底色向善，最终也能冰释前嫌，携手共进。
所谓“理想生活”，不只是男女两性的和谐相处，也不只是女性物质生活的丰裕，也指向这种女性情谊的和谐圆满，女性之间的守望相助。
这种对女性情谊的描绘，让《爱的理想生活》在众多以女性互撕、互害为情节推动力的影视作品中，显得温情脉脉，并成为一股清流。
不免让人希望，《爱的理想生活》能为之后涉及女性友谊的影视作品开一个好头。
总之，不论从个体的塑造，还是从女性角色的互动，《爱的理想生活》都交出了令人满意的答卷。
它不土，不媚，有时代立足点。

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每个涩女郎也折射着时代的精神面貌
女性群像是影视圈一直以来的常青题材，毕竟俗语有云“三个女人一台戏”，但全世界各个语言的作品虽多，给人留下深刻印象的剧集还是凤毛麟角。
那么，《爱的理想生活》能否在女性群像剧中，找到一席之地呢？
影视作品作为时代的产物，其中的卓越者想要经受住时间的考验，不仅要靠自己过硬的质量，更要看能否精准地捕捉到时代的暗流涌动，以小见大。
否则再精致的服化道，再精心编排的桥段都只能嫁接在僵硬的橱窗模特上，沦为空无一物的展览品。
上世纪末横扫各大奖项的美剧《黄金女郎》，四位主角是年纪加起来有好几百岁的老太太，剧情除了拉手聊天，插科打诨外并没有任何新奇之处。
但如果观众带着严肃的眼光去看，会发现剧作实则凝聚总结着美国60年代以来身份政治运动、性解放运动、嬉皮士文化等重要思潮的精髓，正是因为从这段充满争端，激烈变动的历史中吸收养分，老姐妹们才能活的如此潇洒自在。

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而2012年由HBO出品，莉娜·邓纳姆主创的《都市女孩》面对的是一个全球化，移民，贫富分化等问题日益焦灼，世界右转趋势已显，年轻人不明白自己和世界将要去向何方的混乱时代。
出现在剧中的四个纽约女孩又是另一番不同样貌，剧本和摄影也处理得更加个人化和风格化。
主角们有些大材小用地用电影级的演技在一部轻喜剧里或怒火攻心，或崩溃大哭，或黯然神伤。如果不是这样不留余地的自我剖析，一部颇具“凡尔赛”意味的“纽约女孩之烦恼”又怎能打动身在中国的许多青年男女？
而《爱的理想生活》和《涩女郎》比起来，也更多自我剖析，尤其是对女性欲望的不留余地的审视、肯定，和自省。至于它是不是集中在白富美的生活上，是不是很“凡尔赛”，反而不是最重要的了。