喜剧电影|泛类型化、品牌化、镜像化——国产喜剧片创作分析
广西龙网_本文原题是:泛类型化·品牌化·镜像化
——近年来国产喜剧电影的创作路径分析
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近年来,国产喜剧电影的市场认可度逐年攀升,仔细梳理,不难发现这一类型的市场成功不无道理 。国产喜剧电影在类型上逐渐形成了一种杂糅式的泛类型、亚类型的创作路径,在叙事上,不少喜剧电影开始注重对现实世界的关照与描摹,通过对种种社会图景与人物心理的镜像呈现,使作品带有现实关怀与心灵抚慰的喜剧美学品格,影片拥有趣味消费的同时,兼具文化叙事的深层意蕴 。更为重要的是,国产喜剧电影正逐渐品牌化,有效加强了此类影片审美消费的可持续性,扩大了喜剧电影的发展空间 。
品牌化与泛类型化策略
根据竞争优势理论,尤其参考好莱坞的成功经验,品牌建构是电影类型得以持续发展的有效方式 。在电影产业化高速发展时期,良好的品牌是市场竞争的核心力量,有助于观众形成偏好性认可和长期观影期待 。近年来,喜剧片作为国产电影的重要类型,立足市场消费语境与大众文化,开始注重品牌建构、深耕类型,形成了青春喜剧、侦探喜剧、公路喜剧、奇幻喜剧、功夫喜剧等泛类型、亚类型的复合型喜剧,进一步拓宽了喜剧的形态表达与叙事潜力,也不断推动国产电影工业的成熟 。
今年国庆档的《我和我的家乡》《一点就到家》等喜剧作品都在类型创作上进行深耕,前者将喜剧理念融入主旋律电影书写中,在“喜感”中传达家国精神的伟大;后者则将喜剧类型与青春片杂糅,在种种诙谐幽默的叙事中阐释青春与奋斗、梦想与家园的独特意义 。注重类型融合的同时,对品牌化路径的探索也持续进行 。例如,陈思诚的“唐探”系列将侦探、悬疑、动作元素与喜剧类型融合,在票房与口碑上取得双赢,初步具备了“唐探IP”品牌效应,不仅让观众对其系列电影充满期待,也令其衍生的网剧拥有一定的粉丝基础;宁浩的“疯狂”系列(《疯狂的赛车》《疯狂的石头》《疯狂的外星人》)在类型上杂糅了喜剧、冒险、动作、警匪、科幻等元素,探讨一系列富有哲理性的人生命题,初步形成一种兼具草根美学与荒诞美学的风格,完成了“宁式喜剧”的品牌建构;徐峥的“囧”系列则主要结合公路与喜剧元素,形成了独具风格的公路喜剧,在种种“流动景观”中透视当代都市人的情感危机,并通过“公路”场域的设置回答当代人有关“回归”的问题 。此外,周星驰的“无厘头”怀旧喜剧、成龙的功夫喜剧等也都具备足够的品牌效应 。
除了由导演主导的喜剧品牌外,还有由喜剧团队/机构主导的喜剧电影品牌 。比较著名的是“开心麻花”系列,该系列中《夏洛特烦恼》《西虹市首富》《羞羞的铁拳》等不少影片都获得了观众的喜爱;“德云社”在打造喜剧电影品牌过程中的波折,令喜剧电影人更明白喜剧创作需要的不仅是“逗笑”的本领,更是一种“寓庄于谐”的人文关怀与悲悯意识 。
一言以蔽之,品牌化的建设有助于推动国产喜剧电影的可持续性消费,泛类型创作拓展了喜剧的表现形态和受众范围,这是近年来不少喜剧电影创作的主要路径,也是其在市场中获得成功的重要原因 。
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现实社会图景的镜像呈现
国产喜剧有意识地将喜剧精神深植于现实土壤之中,通过种种具有社会互动性/关联性的镜像叙事,刻画出一幅幅生动的现实自画像,以期对集体情绪达到关怀与抚慰的叙事效果,让绝大多数的普通人体验到一种“被寻找、被定义”的认同和归属 。这种创作把各种嬉笑打闹、悲喜交加的观影体验升华为一种“共情与共鸣”的高级感受,确立了一种具有寓言叙事功能、折射文化、反映时代的审美品格 。
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