质量|为什么近几年剧场版动画质量都在下降押井守|分镜|宫崎骏|新一|下降

#日本动漫#个人感觉近十年剧场版动画的质量的确在下降，显然像madhouse、IG这些公司的“硬核”作品的受众在慢慢变少甚至消失。还是希望在顺应时代潮流的同时，观众们也能同时去欣赏那些有想法但是不太会讨好人的作品。

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一个重要的理由或许是导演与动画人在这个年代进行迭代，所以老一辈的无力做出能够超越过去的经典，而新一辈的还在摸索着新的道路；但是现阶段，细田守、新海诚、山田尚子等导演依旧健在，甚至还充满活力与创造力。而资本涌入动画电影的这几年，也进一步的锻炼更多TV导演走入动画电影，所以我认为对于业界的前景还是保持乐观的。当然与此同时，我也认可作为观众，我们不该遗忘过去那些辉煌的经典。没有他们的存在，日本动画不会有如今的高度。

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普通观众难以接近押井守的作品，相较于宫崎骏对艺术、市场和娱乐性有一个很好的平衡，其实这也和宫崎骏的理念有关，他认为“动画”就是要给孩子看能带来快乐的，加上他在作品中隐藏的一些他想表达的思想与见解又能让大人有大人的看点，所以宫崎骏一直是致力于做全年龄向作品，而押井守则是想做真正成年人的动画作品。

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他对作品的思想性要求极高，对作品追求极致的艺术性，在分镜演出和作画上都十分追求写实性，以及对分镜演出和作画的表现力和冲击力都有很高的要求，但奇怪的是他本人并不擅长作画，但他总能通过勾勒、讲述和指导修改等等得道他想要达到的效果，这也是很神奇，他的作品基本都是十分严肃且压抑的。

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他的作品还有一个显著的特点，那就是去娱乐化，这些统统的造就了押井守的作品普通观众是难以接受的，除了天生对押井守的作品来电的人和专门想研究他作品的人外，其他人打开它作品的开头就可能想立马关了，观看压力很大没有丝毫娱乐性，也难怪会被叫闷片。宫崎骏的作品是人挑作品，而押井守的作品则是作品挑人，两人的作品风格和定位对立性很强，所以也就造就了这两人的相爱相杀，无论在何处提到押井守必然就会提到宫崎骏，反之提到宫崎骏接下来必然就会提到押井守。

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我也认为早期这些大IP作品，包括《蜡笔小新》、《柯南》、《哆啦A梦》等，水平绝对很高，不然也不可能平白无故拿到那么高的评价；且我自己虽然没有机会去一一补完，但是稍微看一看staff表就会知道这些作品孕育了多少后来有水平的动画人才。

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天气之子我认为最大的问题点就是那段欢乐；毕竟如大家所说，这部其实很吃感性的作品，而其实在我自己的观点看来，没有绝对的理性与感性的人，只有相对能够接受到情绪，和相对不能够接收到的人。如果天气之子中间那段的情绪依旧冰冷，依旧强调两人之间的关系而不涉及到社会其他层面，或者像你说的强调伏笔本身的作用的话，之后的情绪就不会出现比较大的割裂感，就能够收割更多人的感性层面了。