故弄玄虚or神作？浅评《EVA》( 二 ) 见到|雷姆|炮姐|宅男|动漫|中年

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现在我们来了解下为什么EVA能被称为“神作”呢，我个人是很反感说EVA引用了《圣经》中的各种典故和元素设定就把EVA拔高一筹的，毕竟对于崇尚马克思信仰唯物论的我们来说，《圣经》也就是本厕纸（暴论），在我看来，EVA真正“神”的地方可大致分为三点：
一.救赎那个时代的日本
TV版播出于1995年，在当时的日本可谓轰动一时，那我们就必须要了解当时的时代背景，历史学和经济学的同学一定知道：
《广场协议》签订整十年，加上日本央行主动刺破房地产泡沫致使社会剧烈动荡，日本经济从昭和时期战后的快速上升进入经济停滞的“失落的十年”，其实是失落的三十年，至今都没能恢复，人民收入大幅降低，失业率和自杀率飙升，过去的辉煌和现在的落魄形成极大的反差，撕裂了当时人们对于昭和时期美好生活的心理预期（现在已经躺平变成平成死宅和令和死宅啦），年轻人无法理解为什么时代的车轮就这样无情的碾压在了自己的身上，在那样一个迷茫的时代，每一个年轻人都是碇真嗣

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而EVA，恰恰从碇真嗣的视角，通过宗教的方式探讨了几个深深困扰着当时人们内心的问题：人是否有原罪？人存在的意义是什么？人与人之间是否需要心灵障壁和互相理解？自闭是否是应对外界高压的最佳方式？是接受TV版自欺欺人的结局还是坚定自我选择剧场版的结局？
可以说EVA将那个时代看不到希望的人们的心声说了出来，甚至早年谣传EVA降低了那一年日本的自杀率（不过95年确实是最低点），人们希望如EVA的名字《新世纪福音战士》一样，在新的世纪迎来福音，获得救赎（然并卵）
二.超越时代的人设
EVA的人设至今看来都是值得称道，也许里面的人物性格并不是EVA最先展现的，但它对于每个人物塑造的经典程度已经是动漫史上一座重要的里程碑了
与以往常规主角热血勇敢大相径庭，自闭懦弱无能的主角碇真嗣

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明日香教科书式的傲娇

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三无（无口无心无表情）少女的鼻祖绫波丽

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基情满满的渚薰

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女大叔葛城美里，自她之后这种喝酒方式就成了这类人设的标配

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城府极深的碇源堂，这个托腮的形象已经被后世neta了无数次

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里面每一个主要人物都是如此的特点鲜明令人难忘，不要忘记，创作EVA的年代是1995年，在那样一个动漫的蛮荒时代中创造如此之多特点鲜明的主角可以说是超越时代的，现在我们将这些性格标签肆意贴在角色身上的时候已经很难想象当年EVA使这些标签建立起来的震撼
三.提升了动漫这一传播媒介的立意
此前的动漫题材大多为热血和搞笑这类看起来相对轻松的类型或是宫崎骏那种老少皆宜的童话类型，很少有动漫会去探讨更加有深度的话题还能广受好评（也跟日本人写政治心理日常拉跨有关），而EVA和同年的攻壳机动队则很大程度上颠覆了这种印象，它告诉人们动漫这个传播媒介一样可以写出有深度的故事，一样可以引导人们思考与反思，一样可以使大家用哲学看待世界
这三个要点都是带有时代性的，在今天这个时代，如果第一次去看EVA的同学，光是看动漫本身已经很难理解EVA为什么会被称之为神作了，这是正常的，毕竟时代是向前发展的，我也早已不再以神作之名去安利这样一部番，但就经历过那个时代的人而言，EVA一定是他们心中当之无愧的神作
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