两种书体拼成的作品，获全国书法大展，作者：书体产生动静对比商标|拍卖|谭长安|成都|起拍价

中国书协主办的书法国展，除了有以各书体、作品形式等区分的届展，还有以各种商业性的展览，也算在国展的序列之中。湖北省书协协办的首届“长江颂”全国书法作品展，就是其中一项。

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书法家孙光松以一件多种书体组合的作品，入展首届“长江杯”全国书法作品展。他的这件作品能够看出有自己的创作想法，他书体上用了楷书、草书两种书体，形式上将整体分为三个部分。如何创作一件全国书法大展的投稿作品？我们看一下孙光松的创作手记，或许会有所启示。

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文：孙光松
首届“长江杯”全国书法作品展的投稿作品我是在截稿前的半个月开始着手准备的。前些年，我一直以钟王风格的小楷入展，此次尝试以小行草书投稿。确定后，将自己擅长的行草书古代碑帖选择重点一一临习。

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在作品形式上，虽然征稿启事不提倡拼接、染色、做旧等，但作为小行草书，写成6尺整纸可能并不好看，最后确定为3条竖式拼接。内容写自己喜欢的陶渊明《归去来兮辞》和欧阳修的《梅圣俞诗集序》。
作品完成后，感觉有以下两个主要问题：1、刚买的粉彩笺，火气重，作品显得燥气；2、用笔用墨无对比，欠跌宕，节奏感不强，看点不多。调整心理后，决定第二天重新创作。

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首先，将3张竖条纸改为中间大，左右小，使之在形式上显出主次，另外大胆将右边的竖条纸改换颜色，使之与左边的纸色既有区别，又很协调，且用小楷来写，内容又增加了陶渊明的《五柳先生传》。小楷写在2.5cm见方的方格里，力求古拙、大气，再配上更改后的粉彩笺，感觉雅致静气。
【两种书体拼成的作品，获全国书法大展，作者：书体产生动静对比】

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中间和左边（主体部分）以小行草书写，中间字稍大，左边字稍小。字体以《书谱》、《十七帖》风格为主调，夹杂米芾、二王等行书作调节。虽然是小行草，且在粉彩笺上书写，但创作中，还是特别注意了墨色的变化，并且在连绵的小草中，夹杂部分行书甚至行楷书，和流动的草书形成动静对比，而且还可作为本作品中的多个字眼，产生动人的效果。
另外，中间和左边各加一行很小的行草书，不仅加大了多方位的对比，而且更加活跃了整体章法，使作品更耐看。二稿完成，虽然还有不尽如人意之处，但较之前稿，大有改观。

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投稿参展，心态很重要。我每次投稿，都是抱最好的希望，作最坏的打算：参展参赛，竞争激烈，我不落选谁落选？有了这种心理准备，入展、获奖了也不会沾沾自喜，落选了也不会怨天尤人，反觉“理所当然”。
再者，参展不是我们学习书法的最终目的，而是检查自己阶段性学习书法成果的方法和手段，是一种书法创作实践活动，是将自己对各种碑帖临习的融合，加上自己的理解，转入创作的高层次的研习。结果并不重要，过程其乐融融！

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即便入展、获奖了，也只能证明这幅作品在本次展赛中得到了评委的肯定，每投稿一次创作水平都有不同程度地提高！
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