唱歌喜欢咬字不清（唱歌咬字不清的原因）
“你知道200×年的娱乐圈有多牛吗？”
正在成为网络上的常用句 。
面对接连塌房的爱豆 ， 一首也没听过的“热门金曲榜” ， 面瘫流量偶像剧……
谁能不流下时代的眼泪 。
回首千禧年前后 ， 无法否认那是个欣欣向荣的时代 ， 歌坛多么拥挤 ， 巨星多么璀璨 。
但 ， 与我们擦身而过的 。
又不仅仅是繁华 。
01
回到迎来新世纪的2000年 ， 华语乐坛双星降临 。
其中一个是短发女孩 ， 气质清新 ， 阳光活力 。
她叫孙燕姿 。
同样的语言 ， 相似的面孔 。
没有多少人会多余关注她来自哪
新加坡人 ， 祖籍广东潮州 。
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孙燕姿是家中的第二个女儿 ， “姿”字拆开 ， 意味“次女” 。
而“燕”字 ， 似乎预示了她远飞迁徙的发展之路 。
读大学时 ， 她进入新加坡音乐人李伟菘先生的音乐学校学习 。
李伟菘和兄弟李偲菘 ， 是90年代出走新加坡进入台湾唱片业的先行者 ， 为无数华语歌手制作过音乐 ， 包括张学友、李玟、林忆莲、那英……
而孙燕姿 ， 是他们一手发掘的新加坡本土歌手 。
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孙燕姿出道的两年后 ， 李伟菘这里又走出了另一位巨星 。
他叫林俊杰 。
无论林俊杰还是孙燕姿 ， 要实现巨星梦想 ， 留在小小的新加坡是没有指望的 。
多年后 ， 孙燕姿在回忆中写道：
2000年的时候我开始了我的人生的事业 。每天在厕所里开演唱会的我 ， 终于可以把梦实现了 。那时候的音乐市场集中在台湾 ， 我拿着行李箱 ， 从新加坡飞往台北 。
她来对了 。
2000年首张同名专辑问鼎销售年冠 ， 拿下金曲奖最佳新人 ， 创造了新千年的走红奇迹 。
两年后 ， 面向全球华人的《亚洲周刊》提出了“孙燕姿现象” 。
封面上写着：“新加坡歌手·台湾包装·风靡大中华 。”
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“大中华” ， 一个今天越来越少谈到的概念 。
但它并非从来虚无缥缈 。
孙燕姿首专中最火的《天黑黑》里唱：
我的小时候 吵闹任性的时候
我的外婆 总会唱歌哄我
夏天的午后 老老的歌安慰我
那首歌好像这样唱的
天黑黑 欲落雨
天黑黑 黑黑
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改编自台湾闽南语童谣 。
但即使是不懂闽南语的人 ， 也能从歌里寻找到自己相似的童年经历 ， 也能跟着最后唱两句：“T~O~O~ ， O~O……”
如《亚洲周刊》中写的：
那些来自蕉风椰雨中的歌声 ， 流向万里之外 ， 经过宝岛的加工 ， 飘进他们父祖之辈的唐山 。这是唐山和南洋从来没想到的文化旅程 。
以李伟菘兄弟和孙燕姿 ， 正是以“华人”的血脉身份 ， 流动在千禧年间整个华人世界的交融大潮里 。
2000年的华语乐坛的另一颗星 ， 周杰伦 。
考了两次台大音乐系均落榜 。
后来去唱片公司做幕后 ， 写歌 。
1998年 ， 他得到机会给天王刘德华写了一首《眼泪知道》 ， 结果被华仔瞟了一眼便退掉：“眼泪怎么会知道 ， 眼泪要知道什么呢？”
他又给天后张惠妹写了首歌 ， 依然被退 。
这首歌 ， 就是后来周杰伦自己唱火的《双截棍》 。
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2004年 ， 周杰伦已经是无可置疑的巨星 ， 登上了当年的央视春晚 。
现在看来 ， 顶流上春晚都是家常菜了 。
但当年的周杰伦登场是破天荒的 。
春晚导演袁德旺透露 ， 当时很多领导并不批准周杰伦表演 ， 原因是他“吐字不清” 。
在那个互联网普及率还很低的年代 ， 二百万年轻人在央视网站上签名请愿 ， 把他送上了春晚舞台 。
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在那年的春晚上 。
周杰伦穿着一身嘻哈装 ， 在挂着大红灯笼的舞台上表演了一首他和方文山创作的《龙拳》 。
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中西结合的说唱音乐 ， 周杰伦“很吊”的表演形式 。
台下坐着的大叔大妈哪见过这阵仗 ， 一时竟不知该作何反应 。
对于电视机前无数的年轻观众来说 ， 却是一场流行文化的狂欢 。
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千禧年初的内地乐坛什么样？
从九十年代才开始渐渐市场化的文娱产业 ， 还在以慢半拍的步子 ， 学着港台摸索 。
一些歌手靠着电视剧主题曲和体制晚会成名 。
比如刘欢、韩红 。
但更多演出的机会 ， 只能靠自己走穴 。
“乐坛”这个概念无从谈起 。
歌手要发专辑 ， 扩大影响力 ， 还得要借力 。
早一点的 ， 是到香港发展 ， 如王菲 。
后来是台湾 。
那英签约台湾唱片公司 ， 才拥有了《征服》《梦一场》等最流行的金曲 。
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△ 那英与制作人袁惟仁周传雄上《康熙来了》
在2005年前后 。
华语乐坛以台湾为核心向整个大中华区辐射 ， 迎来了最后一次巅峰 。
特点是新潮、年轻化 。
当时除了周杰伦和孙燕姿 ， 还有唱跳小天后萧亚轩、蔡依林；嘻哈小天王潘玮柏；甜心教主王心凌；少女天团S.H.E……
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来自对岸的声音和星光 ， 很快就俘获了大陆年轻人 ， 造就了一代人的青春和成长 。
【唱歌喜欢咬字不清（唱歌咬字不清的原因）】
高潮褪去在头一个十年的结束 。
随着互联网和MP3兴起 ， 传统唱片行业在全球范围内衰落 。
华语乐坛首当其冲 。
更新潮的韩流、欧美流行音乐进入年轻人的耳朵 ， 大家开始听Lady Gaga和Super Junior 。
再后来 ， 是《中国好声音》《我是歌手》等音乐类综艺的走红 。
但里面唱的 ， 仍然是老歌 ， 是歌手过去的代表作 。
我们渐渐对最新的、流行的歌失去了概念 。
网络常见提问时：
大家最近在听什么歌 ， 有推荐的吗？
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而在过去 。
流行音乐哪里需要提问 ， 流行的意思就是它在满大街乱窜 ， 从商场、电视、广播台四面八方涌入你的耳朵 。
2010年后 ， 承包你青春或童年的歌手都渐渐消失在耳畔 。
这一年 ， 第一女团S.H.E宣告各自单飞 。
曾经四位小天后：孙燕姿、蔡依林、萧亚轩、梁静茹 ， 在新十年不复当初 。
孙燕姿成了“冷门歌手”；萧亚轩靠着恋爱上热搜；梁静茹大概在“退休养老” ， 只剩下拼命三娘蔡依林还坚挺着 。
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当你开始怀念过去 ， 你会发现 。
换了人间的 ， 又何止是乐坛 。
02
2004年后 ， 在年轻人之中出现了一件时髦的潮流
看台湾综艺《康熙来了》 。
因为我们从来没有看到过这么轻松滑稽的主持风格 ， 这么百无禁忌的言论尺度 。
蔡康永可以用很礼貌的方式问出特别不礼貌的问题 ， 而小S正好相反 ， 她非常不礼貌 ， 却可以做到不冒犯到你 。
两人一唱一和 ， 效果绝佳 。
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2004年开播到2016年停播 ， 十二年过去 ， 它的兴衰 ， 正是时代的写照 。
其实《康熙》播出时 ， 它的志向不只是单单做一档娱乐节目 。
如制作人王伟忠后来在2014年的采访中所说 ， 依据他的设想：“康熙本应成为一档真正的泛华人文化标杆类节目 。”
李敖、马英九、张学友、徐克、罗大佑……《康熙》的初期嘉宾中 ， 众多在华人世界中有着巨大影响力的人物 。
小S坐马英九的大腿 ， 把徐克逗得痛苦憋笑 ， 近距离嗅张学友的头发……
狠狠击碎了他们的“权威感” 。
那是一种属于港台娱乐文化中特有的 ， “庶民的胜利” 。
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头几年的《康熙》 ， 小小的录影棚 ， 给观众带来了无尽欢声笑语 。
也为我们打开了一扇了解更广阔华语世界的窗口 。
看到了那些远方的 ， 但与我们文化相连的故事 。
2004年 ， 康熙请来品冠、梁静茹和林俊杰 ， 录了一期“漂洋过海到台湾” 。
他们在节目上讲东南亚的华人生活
马来西亚的华人必须要学马来语 ， 只有华人自己才会说华语；新加坡的电视台只能放英文和国语 ， 不准播放方言节目 。
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对于梁静茹这样的歌手而言 ， 身为马来西亚“少数族裔”的华人 ， 来到台湾 ， 或许才有机会用自己的母语实现星梦 。
2005年 ， 黄磊成为《康熙》播出一年后第一个内地明星嘉宾 。
他在节目上 ， 给小S和蔡康永讲“北京人的笑话” 。
本以为会尴尬冷场 ， 水土不服 ， 却意外把两人逗得前仰后合 。
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那时的《康熙》 ， 在嬉笑怒骂中寻找共性 ， 求同存异 。
而《康熙》的鼎盛 ， 背靠的是整个台湾娱乐产业 。
台湾歌手如果要发片 ， 那首选宣传阵地一定是《康熙》 。
仅仅是周杰伦 ， 就上过节目十一次 。
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△ 2004年周杰伦上《康熙》 ， 被小S问蔡依林
随着经济的腾飞 ， 流行文化的阵地也发生着转移 。
资本跑去了新沃土 ， 同时内地综艺以更高的成本和酬劳 ， 吸引着岛内人才和星光 。
《康熙》后期最大的问题便是没有钱 。
当初能请来的大咖 ， 或许请不来了 。
一些想做的专题、创意 ， 也会因为预算不足胎死腹中 。
2013年 ， 王伟忠在接受杨澜访问时说 ， 黄金时段一集大陆综艺的预算可以达到台湾的10到30倍 。
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中天卫视董事长马咏睿14年在接受《GQ》杂志采访时也曾谈到一件事 。
他去湖南卫视探访时 ， 发现他们仅拍摄《爸爸去哪儿》一档节目 ， 就要用40多台摄像机 。
对方觉得再正常不过 ， 而让马咏睿五味杂陈的是 ， 这是整个中天公司摄影的体量 。
后期的《康熙》 ， 为了维持节目 ， 只好培养了一大批曲家瑞、赵正平、刘真这样的通告咖 ， 他们重复在节目上讲一些家长里短的琐事 。
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△ 沈玉琳获康熙2013年度通告王
杨澜问王伟忠 ， 李安在前段时间回台湾时批台湾电视节目过于鸡毛蒜皮 ， 你认同吗？
王伟忠想也没想就说：当然 ， 当然 。
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但是 ， 他也无法改变越来微缩的台湾电视节目的制作视野 ， 也只能接受后期的《康熙》与他最初的宏伟设想渐行渐远 。
2016年 ， 《康熙》在节节败退的收视率下宣告停播 。
它赶上了台湾文娱产业最后的好时光 ， 并创造了最后一个奇迹 。
也注定随这时代一同逝去 。
03
回望千禧年代的华语娱乐圈的最后一站 ， 是曾霸屏近十年的台剧 。
2001年 ， 《流星花园》作为台湾偶像剧鼻祖席卷亚洲 。
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△ 道明寺台词 ， 经典咏流传
一夜爆红的F4被外媒称为：制造“亚洲之光”的华人使者 。
虽然 ， 当时广电总局下令内地电视台禁播《流星花园》 ， 理由是：
“该剧在部分电视台播出后 ， 在社会上产生了负面影响 ， 容易误导青少年” 。
但大家依旧靠着排队租光碟 ， 让《流星花园》和F4火遍了全中国 。
九十年代到千禧年代初 ， 国产电视剧还是偏正剧为主 。
哪怕是出现了王志文、江珊这样的初代CP 。
出现了《糊涂的爱》这样国民级的流行音乐 。
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但偶像剧还是遥远的 。
要知道王志文和江珊的《过把瘾》中 ， 第一集就出现了婚姻苦闷 ， 跳楼自杀的情节 。
这还是一部 ， 严肃痛苦地谈爱的“正剧” 。
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究其原因 。
就像冯小刚在2001年的时候说的：
电影这东西 ， 主要是满足大众的一个 ， 欣赏的一个需要 。我基本上 ， 是沿着这样一个思路来走 。这个被广大的中国电影工作者 ， 认为是不齿的 ， 在我看来是天经地义的 。
其实不管是影视、音乐还是综艺节目都存在一样的问题 。
那时内地的文化氛围主流都还是偏严肃 ， 创作刚刚才摸到市场化和娱乐观众的门槛 。
要拍能让大家喜欢的电视剧 ， 得跟港台合作 ， 向港台取经 。
1998年 ， 大陆和台湾合拍 ， 并由台湾主导制作的《还珠格格》 ， 以最高62.8%的收视率创造了中国电视剧有数据统计后的纪录 ， 至今无人打破 。
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台湾的琼瑶剧、到后来的偶像剧 ， 如今看来是没有多少营养 。
但能够得到那么多内地观众的喜爱 ， 正是因为它们懂得如何满足观众的需求 ， 在当时的文化背景下 ， 一举打破了还偏严肃的创作氛围 。
那时的国产剧里 ， 古灵精怪、毁天灭地的小燕子 ， 就是一个破天荒式的人设 。
2001年 ， 《流行花园》和F4的神话开启了台剧的黄金十年 ， 风靡内地 。
千禧年代的电视上 ， 最爱播放的是《海豚湾恋人》《王子变青蛙》《天国的嫁衣》《恶作剧之吻》……
台剧联合联合台湾唱片业一起 ， 塑造了无数红极一时的明星偶像和经典歌曲 。
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你一定还记得 ， 当年满大街的《流星雨》 。
2003年 ， 内地最早模仿《流星花园》的《红苹果乐园》诞生 。
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2009年 ， 又照《流星花园》拍了《一起来看流星雨》 。
新F4没红 ， 红了在电视剧界叱咤风云十多年直到闪崩的郑爽 。
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值得一提的是 ， 《流星花园》如今评分8.2 ， 这两部都没过6分 。
虽然代餐意味着消费降级 ， 但架不住代餐量大且来势汹汹 。
2010年左右 ， 内地偶像剧如雨后春笋 ， 渐渐取代了台偶的位置 。
也捧红了一批至今“扶不上墙”的女演员 。
她们是85花 。
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2011年 ， 《我可能不会爱你》成为最后一部走红的台偶剧 。（再往后要等到《想见你》的台剧复兴了）
电视上再难看见台剧的身影 。
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而在2011年 ， 台湾观众最关注的却不是《我可能不会爱你》 。
而是《甄嬛传》 。
就算是重播 ， 都能一举超过同一时段的《康熙来了》 。
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这一次 ， 轮到了民进党立委发出质疑：该剧部份内容会对青少年产生负面影响 。
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金马影后杨贵媚在接受采访时说：“《甄嬛传》是台湾拍不出的戏 。”
这时 ， 台湾才恍然发现 。
当岛内还在拍着小成本、重复套路的偶像剧 ， 对岸已经靠着丰厚的资本 ， 制作出各种各样的大剧 。
内地的电视剧里 ， 也开始频频出现台湾演员的身影 。
比如陈乔恩、邱泽、张晨光 。
根据2013年的台媒报道 ， 北上的台湾演员 ， 片酬都平均都翻了五倍 。
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台剧用来拍一整部台剧的制作成本 ， 可能还不够给国产剧一个流量演员付一集的片酬 ， 自然留不住人才 。
情况相似的 ， 还有香港TVB 。
10年以后 ， 内地国产剧的产量每年都在几百部 ， 居世界第一 。
毫无疑问 ， 内地是新十年的华语娱乐圈中心 。
集中着大把的热钱、机会和近乎所有的人才 。
反应快的港台艺人 ， 早早就搭上一艘驶向新的阵地的客船 。而他们还未意识到 ， 自己的处境 ， 早已是今时不同往日 。
04
记得新十年之前 。
港台艺人来内地拍戏 ， 就是票房和收视的保证 。
即使到了2008年 ， 陆港合拍《画皮》 。
多年后大家在网上争赵薇和周迅谁是一番 。
其实忘了 ， 一番是甄子丹 。
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虽然他只是男二号 ， 但他是香港演员 。
当年港台的造星能力 ， 正源于在华语娱乐圈的话语权 。
我们需要港台出产的娱乐 ， 港台明星 。
但现在 。
港台明星非但没有优势 ， 反而处处动辄得咎 。
许多人开始觉得 ， 这艘运载港台艺人的客船上 ， 已经人满为患 。
新人不再具备上船的资格 。
2015年前参加《歌手》的邓紫棋和徐佳莹 ， 是最后一波靠着大陆音综成功进军内地的港台歌手 。
后来呢 ， 你看到还有哪个港台新生代歌手 ， 有机会在内地出头？
并且 ， 人们开始从已经上船的人里 ， 寻找需要被赶下去的那些 。
对他们的审视层层加码 。
从业务能力 ， 到业务能力之外的问题 。
没有问题的 ， 也被观众的眼光暗中打入另册 ， 是不体面的“捞金者” 。
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奥运会期间 。
小S陷入二十多年演艺生涯的最大舆论危机 。
因在ins称台湾运动员为“国手” ， 被质疑立场 。
代言解约 ， 连带无数台湾艺人 ， 迎来一场基于奥运会发言的大审查 。
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连带着每次自称“上海人”的蔡康永 ， 也难逃被质疑声讨的厄运 。
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两天后 ， 漩涡中的小S终于发表微博回应：我不是台独！
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官媒海峡之声刊文称 ， 小S的言论与台独并无必然关系 ， 对两岸社会有所了解的话 ， 就会知道“国手”之称也稀松平常 。
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△ 来源：海峡之声《民进党在小S的事上挑煽风点火很不道德》
如果说千禧年之初 。
我们看一部偶像剧 ， 听一首流行歌 ， 只在乎的是相通的语言中 ， 能够彼此沟通与共享的部分 。
现在 ， 更多人在意的是找不同 。
容不得一点点 ， 不同历史和社会背景下产生的分别 。
容许出错和求同存异的空间 ， 已经越来越小了 。
小S事件后 ， 虽然有官媒为她发声 ， 但品牌代言纷纷像惊弓之鸟 ， 提前解了约 。
随之而来的是 。
“华语”这个过去我们共同搭建的概念 ， 正在肉眼可见地萎缩 。
曾经敞开怀抱的金马奖、金曲奖 ， 变得自娱自乐 。
近来台剧有些许复兴趋势 ， 出产了很多高质量作品 ， 但就算火了《想见你》 ， 也很难再重现当年台剧在内地引发的热烈 。
而《俗女养成记2》最近开播 ， 评分冲上9.6 ， 微博话题阅读破亿 。
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但我们放眼各大视频网站 ， 却找不到一个这部顶级华语剧的播放源 。
音乐这边 。
时代更换了赛道 ， 华语流行音乐却再也跑不出佳绩 。
十几年过去 ， 你看着流行乐榜单从曾经的周杰伦、孙燕姿、林俊杰、王力宏 。
变成现在不认识的XX男团 ， 某当红流量你从没听过的新歌 ， 一茬茬韭菜般的短视频洗脑神曲 ， 以及每有人一发新歌 ， 都要登上热搜的#难听# 。
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衰微的台湾乐坛再出不了周杰伦和孙燕姿 。
但手握丰厚资本的内地乐坛 ， 一样不行 。
在诀别台剧的这些年 。
我们陆续经历注水剧、流量剧、抠图剧、悬浮剧的鞭打 。
看着国产剧不断翻拍千禧年代的台偶且屡屡翻车 。
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△ 翻拍版《流星花园》《王子变青蛙》
2016年《康熙》停播 。
内地综艺风生水起 ， 高额的制作成本、广告冠名费、版权费 ， 最闪耀的星光 。
蔡康永和小S也接连北上做节目 ， 但不管是单枪匹马还是再度合体 ， 都无法重现二人曾经的辉煌 。
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小S不好笑了 ， 蔡康永也不犀利了 。
就说一个小变化吧 。
记得曾经小S在《康熙》上疯狂拆穿整容的男嘉宾 。
后来在内地的一次节目 ， 小S似乎从薇娅脸上观察到什么 ， 就讲“你长得和我上次看到你的时候不一样 。”
薇娅推搪 ， 是化妆师的功（锅） 。
小S懂事了 。
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越来越多的话是不能说的 。
越来越多的错是不敢出的 。
越来越多张开怀抱的尝试 ， 是不敢做的 。
大家还是在网上不断重温着《康熙来了》 。
它以9.3的高分 ， 坚挺地站在华语娱乐综艺的巅峰 。
后来也没有一档同类节目 ， 能在整个华人世界产生如此巨大的影响 。
现在是最好的时候吗？
或许是 。
但是 。
我们为什么总在怀念过去呢？
是什么东西失去了吗？
Sir想起2007年的时候 ， 《康熙》制作人王伟忠 ， 拍摄了一部纪录片《伟忠妈妈的眷村》 。
作为一个眷村长大的“外省人” ， 这里居住着49年来自中国各省的人 ， 组成一个大家庭 。
他镜头下 ， 眷村老人坐在巷口聊天 ， 用乡音介绍着自己来自哪 。
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适逢他们呆了五十年的眷村即将拆迁 。
王伟忠趁着这次新年 ， 把居民们聚集在一起 ， 举行了最后一次的欢聚 。
这个新年之后 ， 时代前进的步伐 ， 将使这个大家庭分离 。
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如王伟忠在纪录片里说到的一段话：
台湾各地的眷村风貌很有趣 ， 就好像我看过一本书 ， 说在不同岛屿上的猴子 ， 彼此之间都没有联系 ， 因为中间都有海 ， 但是却都小的要把水果拿到海里去洗一洗 。眷村也是如此 ， 大家都没有联系 ， 但是呢好像都有类似的风貌 。当拆了眷村 ， 就好像拆掉了大家共同的这些东西 。
2013年 ， 在《杨澜访谈录》上 ， 他说 ， 娱乐圈是他的第二个眷村 。
一如他当年对《康熙》投下的愿景 。
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记得在2006年 ， 林忆莲上《康熙》 。
聊到少时经历 ， 说自己曾学绍兴戏 ， 然后自然地问康永：你是哪里人？
康永也自然地就用上海话回答道：上海人 。
天后听完很开心 ， 马上也用上海话认老乡：我也上海宁 。
坐在一旁的小S不甘寂寞抢话：
“我山东人！”
然后三人都笑了起来 。
那大概 ， 是离王伟忠心目中的眷村最近的一幕 。
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编辑助理：M就是凶手
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