看完|《大鱼海棠》就是中国动画的良心了？看完这十部你就知道它不够格看完|《大鱼海棠》|特伟|找妈

本来是冲着国产动画去看的《大鱼海棠》，出来之后内牛满面，异常地怀念那些真正能够代言中国动画的良心作品。
中国动画起源于20世纪20年代，其中不乏地地道道的中国风味，但可惜的是，这些偶尔的惊艳之作却很难拉升整个动画行业。
但是他们曾经完全有实力代表中国动画，他们也曾无比地辉煌过，即使到了现在，也还经常有佳作出现，只不过现在是“好片藏深巷不为人知，烂片烂大街招摇撞骗”，这是特么什么世道。
TOP10：崂山道士
豆瓣评分：8.4
导演：虞哲光

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一个整天梦想当神仙的书生去崂山学道，学了点穿墙术就打算以次行窃，“哪家有财，哪家有宝，我穿墙过去，我穿墙过去——拿了就跑～”，结果头上撞了很多包。
这部电影的导演虞哲光(1906.5—1991.2)，笔名于执，江苏无锡人。
1944年演出了根据唐代诗人白居易的长诗《长恨歌》改编的同名木偶剧和歌颂民族英雄的木偶戏《史可法》。1945年的儿童节又演出了他编导设计的木偶剧《阿丽思的梦》。
1962年，他和章超群等合作，将民间著名布袋木偶艺术家杨胜的精湛的掌上艺术，拍摄成舞台纪录片《掌中戏》，饮誉国内外。1960年，他结合木偶片、剪纸片的艺术特色，吸取了这些片种的拍摄原理，终于创造出美术电影中又一新品种——折纸片。
另一位艺术指导刘异龙先生，是著名的昆曲文丑(小花脸)，其中书生因为砍柴吃不消开溜的时候，一边跑一边唱：“我逃之夭……夭！”以及后来他向妻子炫耀是唱到的：“穿墙进去，我穿墙进去，拿了就……跑！”等等这些昆曲唱段都是出自刘异龙的指点。

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如今这样根基深厚的导演和艺术指导，如今去哪里寻去？
TOP9：李献计历险记
豆瓣评分：8.5
导演：李阳

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千万不要把动画版的《历险记》跟电影版的《历险记》等同起来。
电影版的那就是一坨屎。房祖名就是一票房毒药。
但是动画版的，很多人看完的反应都是：震住了。
它可以豪不羞愧地站在国产动画良心制作TOP的榜单里，甚至它的创意、想象力和张力要远远超过其它。
它是2010土豆映像节最佳动画片奖。有人评论说：“作为一个不算十分热爱自己专业的动画系学生，我不得不承认这片子的原作让我并不是那么反感大学课程。李献计历险记的成功之处是让那个让无数人都梦寐以求的叫做‘后悔药’的东西很文艺很婉转的表现了出来。它很神奇，有种几乎所有短片都难得的代入感。”
还有评论说：“
《李献计历险记》是中国短暂的原创网络视频史上不可回避的一部作品，这部动画短片的意义在于视听语言上的天马行空和内容读解上的多义性，而且与以80后为主的收看群体在心灵气质上高度契合。这是一个拂去表面的浮尘后才见人性光芒的故事，颓废灰暗的外表下是一个被爱情奴役的灵魂。
”
是的，你在看完之后就会觉得这个评论一点都不夸张。
TOP7（并列）：三个和尚
豆瓣评分：8.6
导演：徐景达/马克宣

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这个动画片太可爱了。
暴露年龄阶段：还记得这个电影是上小学的时候在学校操场上放的，还记得当时下巴都快笑掉了。
《三个和尚》在金鸡奖评委会投票中是少有的全票。阿达说，1956年，上海美影厂厂长特伟亲自导演动画片《骄傲的将军》，自己当时才20出头，跟着画背景，开始了动画的艺术实践。
特伟厂长主张中国动画片要有自己的民族特点与风格，注意与外国的东西拉开距离。
这一点，阿达做到了。但我们现在很多导演都去学欧美学日本去了，没了自己的“魂”。
TOP7（并列）：小蝌蚪找妈妈
豆瓣评分：8.6
导演:特伟/钱家骏/唐澄

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70后、80后的回忆。小学二年级语文课课文，满满的都是记忆啊。
为什么我们小时候看的动画片里主人公都在找妈妈？
小龙人在找妈妈。小蜜蜂在找妈妈。小蝌蚪也在找妈妈。
故事情节很简单。青蛙妈妈产下的宝宝们慢慢长出尾巴变成一群小蝌蚪，它们在水塘里游啊游，遇到两只小鸡，虽然彼此不认识，可是也很快成了好朋友。小鸡和妈妈的亲密让小蝌蚪们羡慕不已，它们决定去找自己的妈妈，路上，它们从虾爷爷那里知道了妈妈的模样，以为能顺顺利利地把妈妈找到。可是找起来，还真不是一件简单事。