电影|暴露年龄的时候到了，这些动画片你看过吗？( 二 ) 大闹天宫|铁扇公主|孙悟空

新中国成立，百废待兴。四五十年代，国产动画的产量极低，尚且处于人才培养、经验积累、技术摸索的过渡阶段。题材上则开始服务于少年儿童——终于有和平的环境能让人们花些心思浇灌祖国的花朵了。例如用《小猫钓鱼》告诫小朋友不可三心二意；用《小小英雄》讲述小动物们团结一心、勇斗饿狼的故事，用《小梅的梦》教导小朋友爱惜玩具等。
▲图片来源于动画片《小梅的梦》鉴于当时我们国家和苏联的友好关系，动画风格也是以模仿苏联为主。在中国首部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》凭借苏联画风获奖后，美术组幡然醒悟，正式提出了“探民族之风”的创作方向，吸收很多民族传统视觉艺术，拍出了一批至今依然是中国美术电影历史上最优秀的作品，在国内外声誉鹊起。
▲图片来源于动画片《乌鸦为什么是黑的》万氏兄弟的老大万古蟾吸取中国民间皮影戏、北方剪纸、窗花的艺术特点，导演了中国首部彩色剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》。
▲动图来源于动画片《猪八戒吃西瓜》剪纸动画是人偶动画的一种，缺少立体感，但别有韵味。角色关节都是可以动的，但又不会松动，这是因为关节处黏着一种上美厂特制的胶水，没什么弹性，凹完某个造型可以做到纹丝不动。

▲动画片《猪八戒吃西瓜》剪纸在这个阶段，中国原创动画井喷式发展，尝试了折纸、剪纸、竹木、布帛、陶瓷等丰富的材质，提出和实践了不同的形式和风格，创造力空前强大。 1960年，中国动画空前绝后地创造了水墨动画新工艺，把典雅的中国水墨画与动画电影相结合，形成了最有中国特色的艺术风格。享誉世界的《小蝌蚪找妈妈》和获得国际最高荣誉的《牧笛》就是成功的典范。
▲动图来源于动画片《小蝌蚪找妈妈》水墨动画片一度成为中国动画界的第一机密，很多人以为是真的在宣纸上画。其实，动画中用到的每一种笔法都会被制作成一个印章， “画画”时用这些印章一笔一笔盖出来，确保同一笔在动画中完全相同。然后分层着色，单独拍摄，再通过多次曝光的方式虚化图像。不同程度的虚实叠加，最终形成水墨画的效果。中国人用繁琐的劳动完成了技术上的奇迹，据说后来日本人总算知道了制作方法，却因为工作量实在太大而放弃了。我们似乎天生就有精益求精的文化基因，面对困难不倒伏，面对曲折不退缩，做事坚持、不畏艰辛，因此往往擅长创造奇迹。 1961年，万氏兄弟之一的万籁鸣终于完成了自己二十年的夙愿，制作出中国动画历史上的金字招牌——《大闹天宫》（上下集），并奠定了“西游”作为中华头号IP的地位。
▲动画片《大闹天宫》海报《大闹天宫》的绘制方法是动画里最常见的“单线平涂” ，就是用线条在纸上勾勒出人或物的形象，然后通过“描线”工序，将线条复制到透明的赛璐珞片上（一种透明塑料片），再填上各种单一的颜色，最后与背景合成，表现一格完整的画面。这样背景不用重复画在每一张动画纸上，大大减少了工作量，适合大批量的动画制作。最后将制作完成的成品，用逐格摄影机拍摄记录在胶片上，就形成了动画片。
▲动图来源于动画片《大闹天宫》为了贴近中国民族审美，万籁鸣还和团队走访了各地园林、庙宇，收集壁画、雕像和建筑素材；借鉴民间猴戏和各种京剧曲目；特意考察各地庙宇，寻找片中诸多神仙的原型；还从剪纸、雕刻、手影、木刻、年画等艺术形式中汲取养分。《大闹天宫》整部电影的画稿有厚厚的12本，一共7万多页，仅绘制就占去了两年时间。孙悟空拔毫毛分身的戏，放映仅四五秒，画稿却要100多张。
▲《大闹天宫》原漫画组工作照（1962年严定宪提供照片）试映那天，听着铿锵的锣鼓，看着腾云驾雾的大圣，当时64岁的万籁鸣老人激动地流泪：“孙悟空，我们终于见面了！”
▲万籁鸣和学生们这是最早一批中国动画人漫漫求索的真实写照。而这与当时社会发展初期的很多其他民族行业一样，在各自的荒芜领域里，肩负发扬中华文化的共同使命。
《大闹天宫》的辉煌过后，由于当时社会背景断了中国动画良好的发展势头，十年间只出品了十几部，且都沦为“政治挂帅”的牺牲品。 1977年拨乱反正，中国动画迅速复苏，迸发出被压抑已久的创作欲望，陆续出品了《哪吒闹海》、《雪孩子》、《三个和尚》、《九色鹿》等多部经典之作。