核诡|和一名剧本杀作者聊了聊,年轻人到底在对什么上瘾?

编辑导语:剧本杀早已成为年轻人线下休闲娱乐的方式,对于剧本杀这一概念本身而言,也有很多专业人士对其解读分析。那么对于剧本杀创作者而言,剧本杀是怎样的一个具象呢?在这篇文章中,将分享一名剧本杀创作者对用户的洞察、对行业的认知以及对写作的看法。值得一看。
核诡|和一名剧本杀作者聊了聊,年轻人到底在对什么上瘾?
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2018年,当“陶球霸”在虎扑发表自己的原创推理小说《粮库三人密室案》时,他没有想到,一篇短短5000字的小说会迅速红遍虎扑,收获超300万阅读量,并在几年后,被剧本杀行业疯狂抄袭。
2021年,剧本杀彻底火了,而“陶球霸”也成为了一名本格派推理剧本杀作者。上过无数次热搜、被脱口秀演员编成段子、被无数年轻人挂在嘴边的剧本杀,正成为一种炙手可热的线下休闲娱乐方式。
关于剧本杀,已经有大量从商业、投资人、玩家角度的分析与解读,这一次,我们想听听剧本杀作者的声音,从产业链源头从业者的视角洞察这个行业,它到底为什么火?究竟是什么在吸引着年轻人?
“陶球霸”2018年在虎扑发布帖子《发一个我爷爷破过的案子—粮库三人密室案》,在推理圈一炮而红。随后,他开始在知乎创作连载推理小说,推出过《陶球霸的黑皮手册》《爷爷探案 80年代的十宗罪》等小说,获得数万赞。2020年他开始投身剧本杀创作,创作出《乐平72小时》《麻衣神探》《戏子》(授权)等剧本。
在这篇文章中,将分享一名剧本杀创作者对用户的洞察、对行业的认知以及对写作的看法。
一、剧本杀里的“社交均衡原则”:不让任何一个参与者落单在许多人眼里,剧本杀之所以受到年轻人追捧,是因为它是当代年轻人的线下“社交利器”:它可以让参与者快速破冰,并根据剧情的指引进行深度交流、互动。在这个过程中,年轻人很容易彼此熟络起来,甚至擦出火花。
在“陶球霸”看来,现实中的剧本杀并没有那么多浪漫和离奇的元素,那些通过玩剧本杀喜结连理的人只是偶然的个例,其中不乏媒体的包装与放大。他认为,剧本杀之所以受到年轻人喜爱,有一个深层的原因,那就是剧本杀是现有的集体娱乐方式中,为数不多的能均衡地照顾到每一个参与者的游戏。这是一种脱离了“社交弱肉强食原则”的颇具“温情”的游戏。他在创作剧本时,会格外注意遵循“社交均衡原则”。
“陶球霸”表示:“像运动、唱K这样的娱乐方式,很容易出现Social King,他们会成为人群中瞩目的焦点,与此同时,也总有一些不擅长运动、唱歌的参与者会受到冷落,总会有人坐在角落里落单。但在剧本杀中很难出现这种情况,每个参与者都能拿到属于自己的剧本,每个玩家都需要对故事线的推进献出一份力。
一个优秀的剧本杀创作者,在写作时必须注意一个关键因素——确保每一个参与者的戏份均衡,让剧本中的每一个角色,在整个游戏过程中都能持续、精准地投入其中。此外,玩家之间必须要有互动,如果玩着玩着其中一些玩家失去了互动机会,就容易有人中途‘退车’,这是非常不好的游戏体验。”
据“陶球霸”介绍,目前剧本杀中最常青的类型依然是硬核推理本。剧本杀最初兴起于英国时,名字叫“谋杀之谜”(Murder Mystery Game),游戏形式就是参与者一起去侦破谋杀案。
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随着游戏人群的泛化,有的玩家不一定喜欢谋杀解谜,就出现了情感本、欢乐本、恐怖本等不同类型的剧本,让一些不喜欢硬核推理的用户也可以参与进来。在陶球霸看来,情感本、欢乐本等类型的剧本,虽然玩家参与门槛较低,但一些剧本很难保证参与者的体验统一,“社交均衡原则”容易被打破。比如欢乐本中的笑点,可能六个参与者中有人能被逗乐,有的笑点高的人没法被逗笑,这种情况就会破坏游戏的体验。而硬核推理本更注重逻辑推理,擅长调动玩家的思维能力、思辨能力、发现能力,可以让每一个玩家都尽可能地深度卷入到游戏中。
二、核诡、本格、沉浸感,剧本杀到底为什么让年轻人上瘾?剧本杀之所以能让年轻人上瘾,很大程度在于它能带来沉浸式的故事化体验——虽然年轻人不能做自己命运的编剧,至少能在游戏中挑选自己喜欢的剧本。
千篇一律的日子、自由度不高的生活,都容易让年轻人感到乏味、缺少刺激。而当他们走入剧本杀布置好的场景时,就能在几个小时的时间里,彻底从现实世界中抽离出来,获得沉浸式的、有他人密切配合完成的一次故事体验。