龚贤的画:积墨为影调,表现体积和层次

明末清初的画家,龚贤是我喜欢画家之一。
为什么喜欢,大抵画山水的画家总绕不过龚贤的积墨山水。
龚贤的画:积墨为影调,表现体积和层次
文章插图
众所周知,十三岁的龚贤就开始学画,拜师于董其昌的门下,天资聪慧的龚贤后来更因为他的刚直不阿的人品,加上他在诗、词、画上所取得成就而展露南京士大夫之中。
那时,龚贤也曾想力挽狂澜明廷于危机之中,奈何,天不如意。1645年,因野居北郊而幸免于难的龚贤,在外流亡漂泊近十年,于1655年左右才重返金陵,这期间他以绘画授徒为生。
龚贤的画:积墨为影调,表现体积和层次
文章插图
龚贤的画,完全不同于前人的山石皴法,也不同于他的同时代画家,给人最明显的特征就是积墨为影调,表现体积和层次,渲染空间距离。
龚贤的画:积墨为影调,表现体积和层次
文章插图
龚贤既注重传统笔墨又注重师法造化,经常秃笔与尖笔兼用,常用老辣朴拙的笔触,沉着稳重。
龚贤的画:积墨为影调,表现体积和层次
文章插图
龚贤的画:积墨为影调,表现体积和层次】龚贤用笔主张“欲秀而老”,秀而老就是准确、简练而流畅有变化。
龚贤的画:积墨为影调,表现体积和层次
文章插图
还有,龚贤特别注重构图。山水构图分为高远、深远、平远三类,而龚贤的构图将“三远”构图发挥的淋漓尽致,出神入化。
龚贤常常用云带、流水作为空白透气,“满”而不塞,云雾起处皆云山雾绕,别具风格。
龚贤的画,很有韵味,他是当之无愧的“金陵画派”的首领。