中国传统书画手卷的特质与魅力！古人|千金|女儿|儿子|生活|犬子

首先，我们应该非常感谢这种中国传统书画手卷的存在，它使我们今天更好的观赏了中国传统优秀艺术作品。
那么请允许我引用一句专业的话来开篇“互动与共生”。那什么是共生而什么是互动？

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共生：就是两种不同的事物相互连接，互动：就是要两个或多个对象一起参与进来。而这两种方法被应用到多个领域，也就像我们的新闻中的艺术，它不仅保持自身的优秀涵养，也与时俱进，其实说共生和互动是中国传统书画手卷的与时俱进不对，这是它一直以来的优良品质。
我们通过新闻中陈丹青的那段话可以看出，我们对传统艺术那种难涩的认识要改变了，打破时空限制，给人一种新鲜的感觉。就好像是电影带给我们的感觉，它不仅有画面，更有内容；不仅有山水美景，更有情感故事；不仅有画面，而且有声音。即使画，又是电影画面，又给人一种愉悦的阅览心情。这是我对中国传统书画手卷的浅显认识。

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在讲这个之前我想给大家普及一下关于这方面我国在艺术方面的事件，在2014年的上海双年展上刘鼎《1999》声音装置中，共生和互动完美展现。它不仅收录了艺术家的话和90年代流行的音乐，最重要的是要观赏者的参与这才能作为一个艺术品完成。那么这不过是为了让大家更好的了解我们今天所讲的“中国传统书画手卷的特质和魅力。”
【中国传统书画手卷的特质与魅力！】那现在我们接着来谈论关于中国传统书画手卷的特质和魅力。那么我们想一下在我们看一本书时大家是不是通常会先通览一遍目录，了解一下大概内容和结构，而大家想一下，我们印象中的画，是不是没有目录供大家阅览。但是现在如果一股脑把画全部展现在你面前是不是你会迷茫，会出现烦躁的情绪，并且还欣赏不懂。而我们今天给大家介绍的这个书画手卷就不会出现这种情况，它只会让你我更加对它感兴趣。而书画手卷这里具有了时间性，使书画手卷具有了电影的节奏，话剧的情节，音乐的优美，文学的曲折。总的来说，这个就拥有了让观赏者欣赏的条件。更吸引了更多的人来看中国传统文化。

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新闻中提到了节奏，这个是相对于时间来说的。节奏感，往往这个词我们会用了形容音乐，而这就给与了中国传统书画手卷节奏感。走到中国传统书画手卷面前，出现的不只是那些难懂的画作，上面会展现有结构的装裱，每一眼都是不一样的世界，而且出现的顺序由简到繁，让大家步步深入，更加着迷。还有书画的画心，它表现为两种形式，一是像电影中，话剧中，文学中将最精彩后置或提前抛出，设置悬念。其中还提到《千里江山图》、《洛神赋图》、《清明上河图》用于解释说明。二是一种类似于二方连续图案节奏感的结构，所谓的二次方连续图案，则是可以让画看起来更加衔接和谐。这都带给观众一种观看时舒适感。

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其次它说到鉴赏的把玩性，说到这个，我们就可以想到我国古代的书画难遇，而且珍贵异常，那么现在我们要欣赏这些珍贵异常的书画，大多都是隔着玻璃进行的，而中国都说玩宝，所谓玩宝便是要用手去体会，而现在我们的中国传统书画手卷给了观赏者这份触觉，这份感受，我想这便是我们所说的互动性。

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再则，它也说到中国传统书画手卷给了观赏者一种跨越时空的穿越感，怎么样算是有穿越感，那么我举个例子，就像日本的《朝日新闻》的报头四个字，并非是日本人题写，而是出自中国古代书法家欧阳询之手，由他所写的字合成的。这就带给了大家一种穿越感，而当然就像新闻中的《蜀锦贴》，它结合了很多朝代的名人的印记。由于它具有穿越性，我们在它的内容里不仅看到了作者留下的内容，而且你可以看到皇帝御笔，众多收藏家的印章，你还可以看到董其昌的题跋，米芾的诗。这不过是你去看一副字画，它便可以让你看到更多更精彩的事物。这便是跨越时空的穿越感，而那份日本报纸的报头的例子，是想告诉大家一份现在的报纸的古代名人的字体，这是一种时间的跨越，和我们现在这个不同，书画手卷是给了观赏者一种传统知识的厚重感。