写书法要像“清代书法第一人”一样给自己制造难度，难到这样程度 gucci|古驰|花卉图案|穿行|花园

制孙过庭《书谱》有句话：“一画之间，变起伏于峰杪，一点之内，殊衄挫于室芒。”一画之间，隐藏着笔锋的起伏变化。一点之内，体现出笔锋衄挫的不同。书法的一点一画都要有起行收这个过程，写书法不是画书法，要落实到“写”上，就是有落笔行笔和收笔，哪怕是小到一个点。任何一位书法家的书写都是不同的，甚至同一位书法家写不同的书体，运笔也不同，笔的起行收会有自己的个性特征，因而形成了书法的审美风格的多元化。潇洒飘逸型，宽博雄浑型，险俏倔强型等等书品之美。

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在清代，何绍基是倔强风格美的杰出代表。何绍基一生书写大量的作品，作品形式以对联最多，被誉为“书联圣手”。何绍基清代书法第一人，对于其书艺，近人王潜刚《清人书评》中评价：何蝯叟书，篆、隶有功力...... 曾见其手书小幅云：“悬臂势如破空，搦管惟求杀纸。探求篆、隶精神……先把脊梁竖起，可见其作书之态。又尝自跋所书云：“写毕此幅，通身汗出。”此或“困而学之”之意乎?蝯叟书因悬臂用力，有笔笔战动者，究竟是病……蝯叟书有真功夫，而绝少空灵之气，大概天性倔强......

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这段文字提到书法家何绍基作书用“回腕法”，而且是悬臂，这是何等功夫。清?周星莲《临池管见》这样解释“回腕法”：“掌心向内，五指俱平，腕竖锋正，笔画兜裹。”

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何绍基在《跋张黑女墓志》中也这样提道：“每一临写，必回腕髙悬，通身力到，方能成字，约不及半，汗浃衣襦矣。”【写书法要像“清代书法第一人”一样给自己制造难度，难到这样程度】

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周星莲、何绍基本人都在强调汗流浃背，可以想象这种书写姿势是何其难，悬臂回腕，逆势运笔，写一幅字必然要大汗淋漓。我们来欣赏行楷七言联，就是这种悬臂回腕，所谓通身力到而写成的作品。这种艰难的书写，这本身是书家给自身设定的艰难困境中以不屈不挠的意志来创造的，形成了何绍基书法那种倔强之美。

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我没看何绍基书法的起笔极度夸张地用逆锋，这类写法每字第一笔的端点最为突出，形成一个充满张力的圆点，起势就给这幅作品定下了基调，并且行笔也是以退为进的涩进笔法，非常人能为。张怀瓘《论用笔十法》说：“峰峦起伏谓起笔蹙衄，如峰峦之状，杀笔亦须存结。”这种比喻用在何绍基身上最是恰当，是何绍基真正地予以夸张性的实现，从而使自己的功力得以充分地表达。这种“峰峦起伏”的端点，特别显得粗壮结实，人木三分，似有一种“立体感”，因而其势态内涵特别丰饶，力量精神特别充实，而其他笔画的起点，也都逆势落笔，浑圆劲实。

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纵观何绍基书法的行笔，不但锋藏画中，笔力浑劲，而且步步顿挫，艰难挺进，显示着“主体性格的深厚和坚强”。在他笔下，积点成线，行中有留往停顿，似有阶段可寻，十分耐看，如“幽”字的“山”、“懿”字的“壹”、“青”字的“月”、“难”字的“鸟”、“写”字的“宀”、“是”字的“人”……其线条粗细曲直的变化，既显著又微妙，尤为可观。这种笔致，也含茹着战掣不平之力，比黄庭坚更饶阻意，它同样是力在画中，回腕涩进的结果。

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至于收笔，大都用回锋，顿驻的痕迹也极明显，显现出“衔环勒马”的执拗势能，纵观何绍基书法的运笔，既不自觉地契合于宇宙间“无平不陂，无往不复”(《易·泰卦·九三》)的哲学精义，凸显了孙过庭“一画之间，变起伏于峰杪，一点之内，殊衄挫于室芒。”这句千古不变的真理。

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何绍基书法犹如，勒住骏马之缰，挽弓当挽强等张力之美，同时蕴含着“紧张性”“错杂性”，这种倔强的线条之美，暗合了其倔强的天性呢？！