主打|王小平《甄嬛传》后再写“大女主”，与郑晓龙合拍电影，女主选定关晓彤主打|王小平|郑晓

《甄嬛传》《芈月传》大获成功后，编剧王小平再度携手丈夫郑晓龙，合作拍摄了电影《图兰朵：魔咒缘起》，并邀请到关晓彤、姜文、胡军、苏菲·玛索等中外明星参演。不过，这一次的剧本不再源于网络文学，而是改编自她刚刚出版的长篇小说《三色镯》。王小平在接受本报采访人员采访时透露，这个故事将对东方公主图兰朵进行全新演绎。

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从东方人的角度解构《图兰朵》20年前，郑晓龙执导个人首部电影《刮痧》，影片以中医刮痧疗法产生的误会为主线，讲述了华人在国外由于东西方文化冲突而陷入困境的故事，上映后颇受好评。不过很多观众并不知道，这部电影的编剧就是王小平，也是郑晓龙的妻子。
拍完《刮痧》后，有朋友建议：“你们为什么不拍《图兰朵》呢？那个歌剧也和东西方文化有关。 ”王小平和郑晓龙仔细分析后发现，歌剧《图兰朵》讲的是一个疯狂的公主莫名其妙地把每个来求婚的王子都杀了的故事， “这缺乏内在合理性，我们当时认为它不具有改编的价值。 ”
直到有一天，王小平突然想到了“三色镯”这个关键的情节道具，才重燃创作的激情，。 “我们眼中的五彩缤纷是由红黄蓝混合而成，若将三色混在一起，便是黑色。在我的小说中，三个魔镯的颜色就是红黄蓝三原色，分别代表着人人渴望获取的美丽、智慧和权力，若能拥有一个，便是极大的幸福；若纵容贪欲企图霸占所有，就会丧失爱的能力直至毁灭。 ”小说《三色镯》以上古神话共工怒触不周山，女娲炼石补苍天为缘起，以拥有神秘力量的三色镯为线索，重新演绎了东方公主图兰朵的故事，。 “我的故事当中尽管会出现图兰朵、卡拉夫、柳儿的名字，但已经跟普契尼的原歌剧没有多大关系。 ”
无论是“一千零一夜” ，还是普契尼的歌曲，其中的图兰朵都是西方人对东方的憧憬和幻想。王小平想做的，就是从东方人的角度来阐释这个故事。 “其实共工和祝融的战争，是中国远古时期部落野蛮争斗的翻版。人类的进步和文明正是以脱离动物的野蛮行为，共同合作进取为标志的。但因为利益驱使，因为种族、语言、宗教的不同，人类互相残杀的卑劣天性并没有完全终止。 ”她想借这个故事表达的就是，任何人、任何民族都是平等的，合作才会让人类文明有未来。
“裝在魔幻皮囊中的现实主义电影”近几年电影市场风向大变，现实主义题材越来越受观众青睐，而大制作、大特效的魔幻题材却屡遭诟病。那么，《图兰朵：魔咒缘起》能否打破魔幻大片的“魔咒” ，延续郑晓龙和王小平的收视热度呢？
对此，王小平认为，从编剧的角度来看，重要的不是写什么题材，而是怎么写。 “现实主义是一种创作态度，而不是题材。那些流行的霸道总裁、甜宠剧都是现实题材，但它们与现实主义毫无关系。只要你坚持现实主义的创作态度，哪一种题材都应该能写好。 ”她解释，《三色镯》的故事虽然带有魔幻色彩，但那些古代人物身上有当代人共同的欲望和苦恼。 “嫉妒、复仇、战争、爱情、阴谋……书中每个人的遭际和痛苦并不是悬浮在空中，而是紧贴生活，带着烟火气，让当代人很容易去设身处地与他们共情。 ”
这样的创作态度也体现在电影当中，在她看来，《图兰朵：魔咒缘起》其实是一个裝在魔幻皮囊中的现实主义电影， “我们是通过魔幻的手段隐喻了人生。 ”
9000名女演员中选出关晓彤《图兰朵：魔咒缘起》中，女主角的分量显而易见。为此，剧组动用了好几个演员经纪公司，在全球海选了将近9000名年龄在18到25岁之间的女演员。其中，导演郑晓龙亲自面试的年轻女演员就达到近百名。分页标题
“由于是演绎一个被诅咒的公主，我们期望那个女演员个子要高，要有些气场，需要神形兼备，并且要有一定的表演经验，这真的很难。 ”经过大量的筛选和比较，图兰朵的人选最终花落关晓彤。
从《甄嬛传》《芈月传》到即将上映的《图兰朵：魔咒缘起》，都是“大女主”题材，但这并非王小平刻意为之。她觉得， “可能因为我自己是女性，熟悉女性的心理活动，会不自觉地从女性角度看问题，所以凑巧写了更多的女性。 ”在她看来，优秀的女性应该和优秀的男性一样对社会有担当，而经济自立和独立的思考能力是必不可少的条件。
作为女性，王小平也扮演着作家、编剧、妻子的多重身份。谈到和郑晓龙的夫妻档合作，她将其比作“双刃剑” ， “郑晓龙是导演，是剧组的灵魂，我很尊重他的意见。但在创作上我们难免会有意见不同的时候。基本上我们都坚持互相协商，以理服人。但作为夫妻，沟通方便是优势，容易吵架是劣势。 ”
比起剧本，她更喜欢写小说《三色镯》的故事缘起于剧本，但由于当时国内的电影市场并未成熟，王小平在不断推翻剧本的同时，反而先完成了小说的写作， “无论是写剧本还是写小说都不是件容易的事情，写剧本是在为一个宏伟的工程打基础，写小说是一个人的战争。但对我来说，我更喜欢小说，因为它更自由、随意，没有束缚。 ”
虽然创作历时八年，但回头再看，王小平感觉并不辛苦， “这八年当中，我一直在策划和参与其它剧本的创作，所以小说是在几个剧本的空隙中断断续续弄出来的，并非一气呵成。故事和人物一直蛰伏在我的心里，时不时跳出来，跟我悄悄对话。写作过程有种时不时逃学出来，到另外一个奇妙多彩的世界里闲逛的快乐。 ”
尽管讲述同样一个故事，但小说和剧本的创作模式却完全不同。王小平也分享了自己多年来跨界创作的经验：“小说写作天马行空，信手拈来，可以随意回述，几条线跳跃发展，可以有长篇幅的心理描写，几千字甚至几万字的叙述，但情节并不推进。影视剧本创作，特别是电视剧，大多数是单线条叙述，场场戏、句句话都与情节有关。剧本追求叙述简单明了，给演员和化服道各个部门的指令要清晰。同时，剧本创作追求台词的个性化，尤其是电视剧中的台词，对人物和情节起关键作用。 ”
无论写小说，还是写剧本，王小平始终坚守的是对作品质量的追求。她深知：“好的影视作品、好的小说，它们的标准一直在那儿，就是深刻丰富的内涵与精湛的艺术质量的统一性。特别是好的小说，首先文字一定要讲究，创作态度一定要认真，不能随心所欲地制造文字垃圾。 ”
_原题为：借魔幻喻人生，魔幻题材也坚持现实主义创作态度王小平《甄嬛传》后再写“大女主”
【主打|王小平《甄嬛传》后再写“大女主”，与郑晓龙合拍电影，女主选定关晓彤】