|除了看综艺和“按流派”，还能去哪儿找新歌风向标？

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?作者：Tony
除了看综艺和“按流派” ，还能怎么找新歌？
对于国内音乐迷来说，这几年“过年”这个节点基本上被挪移到了夏天。如果你在这个周末决定去哪个远离城市生活的地方玩它两天，或者只是某种叛逆心理作祟，决定暂别下互联网，你会至少错过三期说唱节目、一期乐队节目、一期综合音乐选秀节目、一期音乐团体竞演节目等等，以及随之而来的种种话题、热点和各个流派的所谓 hit song。当你重返互联网和社交圈子的时候，一连串的问号将不可避免出现在你的发际线上方。
音乐综艺节目的大爆发打开了一扇非常宝贵的窗口，帮助大众观众和国内各个音乐流派、各种各样音乐人之间建立起连接，实属功德无量。音乐人上综艺打开知名度、听众通过综艺接触到长尾作品和创作者，对双方都是很好的渠道和方法。但如果整个市场把一年一度的综艺节目当成了“目标”而不是“方法” ，多少有点本末倒置。
不通过综艺，听众通常还有什么渠道得知新的音乐，新的流派，新的创作者？听众的音乐消费习惯和喜好还能如何建立？我带着这个疑问，在一个写不出稿的下午，拍了拍北方公园编辑部每个人的肩膀。

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拍肩膀是 literally 的“拍” 。因为编辑部每个人上班的时候几乎都塞着耳机。
木村拓周是个骄傲的嘻哈仔。过分骄傲以至于，两三年前他还会守着每周的说唱节目乐呵俩小时，现在国内的说唱节目几乎全都不看，因为他老觉得他是比节目上那些选手更好的 rapper（误）。按他的说法， Hip Hop乐迷听歌容易窄，因为 Hip Hop 的世界太大了。对他来说，长久打磨的流媒体平台、视频平台的推荐引擎，国内外博主的推荐，从某张专辑或某首歌里听到不认识的 featuring 嘉宾再按图索骥找到 TA 自己的作品，这些都是发现新音乐的方式。
某节目专业评审老月亮女士，对摇滚乐依赖和热情是显而易见的，每天早上不听会儿音乐起不来床，只要不说话的时候就塞着耳机。在流媒体软件中，她会倾向于听里面的新歌趋势。对北京摇滚乐社群来说，他们有更多的机会和乐队们在更早阶段就发生连接，比如有些 livehouse 级别的小演出里，乐队们会演刚排好不久甚至还没正式发布的新歌。由于职务之便，她还经常能听到乐队们给她发来的新歌或者demo 。

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比较神奇的是我们的另一位作者王小笨。他是那种守着每周五准点开“new music friday”歌单的人，电子、摇滚、民谣、说唱以及 K-Pop几个大类，他都几乎会把所有新歌过一遍，像是某种入库仪式。他能同时和木村拓周聊 Aminé 的新专辑、和老月亮聊最近势头正猛的广东乐队蛙池，和我们另一个作者雅婷聊韩国团体，和阿钟聊综艺节目上的年轻练习生，顺便再在 QQ 音乐上购买了 7 份BLACKPINK新歌送给我们，强迫编辑部所有人试听。
拒绝被互联网人工智能和推荐机制决定新歌摄入的人群，则有他们自己的方法。编辑部的阿钟会通过豆瓣小组找新歌，我们的视频总监捏一横则有一种更高级的优越攻击——他家里还有一台索尼 CD 机，有事没事就去买点唱片回来播，尤其盯着那些突然就从流媒体上被消失的音乐。即便要用流媒体，他也是批量下载一些歌，然后听本地曲库，过一段时间再操作一遍。

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简单来说，我们一个小小几个人的编辑部里，有“干啥啥不行， Hip Hop第一名”的嘻哈仔，有投身在摇滚乐社群的热血青年，也有几乎打卡所有新歌的超级收集者，有保持传统作风的实体狂魔，以及听歌完全随心情、看场景的音乐过客。
不强烈依照某个流派风格框定自己的音乐消费，而是广泛涉猎，实际上才是今天更常见的听众习惯。除了受某一流派影响时间太长的“嘻哈仔”、“摇滚客”们，很多时候，年轻人实际不像过往那样强烈需要按照流派来定义自己了。
有人对音乐的需求不是那么高，安心把音乐选择交给网友们和编辑们为其提供的歌单；有人同情弱势、关怀小众，评论超过999的国内音乐一概不听；有人听歌是为了唱 KTV 和在网上发翻唱，唱不了的不听；有人时间少，严格像综艺节目上的流量导师，只给每首新歌5秒钟的机会，抓不到我就拜拜；有人时间多，除了听歌，还希望能用别的方式身体力行地支持这个艺人，包括但不限于买专辑、冲重复量、投票助力等等等等。

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最近， QQ音乐《见面吧!电台》推出了“新歌风向标” 。节目每月会根据来上节目的嘉宾所推出的新歌，发布这个风向标榜单。榜单中会有 20 首歌曲，每期邀请乐评人、学生一起，从词曲、助力指数、传唱潜力等六个维度给歌曲打分，再请大家描述出打动自己的地方。
在这个个性化时代， “新歌”不仅仅意味着出现在新的时间序列上的歌曲，更重要的是要出现在你的流媒体上。但如果仅仅依靠流媒体的推荐逻辑，很难听到不同流派、风格的创作者， “新歌风向标”不仅能让你找到自己喜爱的流派创作者们的新歌，还能让你感知到，自己平时接触不多的音乐类型新歌，以免“越听越窄” 。即便在“新歌风向标”中包含着多种流派的音乐，听众也并不会觉得无法精准定位自己喜欢的歌曲，他们通过榜单里的内容可以迅速找到适合自己的新歌。

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“新歌风向标”把内容做得很丰富，它的榜单把一首歌拆解成了六个维度去打分。说唱迷可能更在意词曲是否有新意， “秒切党”可能在意的是歌曲制作是否足够精良，粉丝可能在意的是演唱和舞台的整体感染力，无论你是哪一派，都能在这里看到符合你需求的新歌图鉴。哪怕你实在不知道自己到底喜欢一首歌的什么部分，你还能从“风向标”中乐评人和乐迷们的文本评价里，找到消费一首新歌的理由。

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曾几何时，电台是我们一个重要的新音乐来源。
过去，音乐的生产成本很高，导致内容提供者很少；而较少的内容提供又决定在推广、发行上竞争不会太过激烈。再加上受众接受新音乐的渠道本身也很少，因此，才有了那个大家都怀缅的8、90年代“金曲时代” 。那个时期的电台，扮演的是人们内容匮乏时雪中送炭的角色，也参与了“华语流行音乐”雄霸二三十年的历程。
现在内容爆炸了， QQ音乐《见面吧!电台》这样的节目也有了新的定位和意义。作为QQ音乐上一档定期更新了三年 200 多期的直播互动音乐通告节目，《见面吧!电台》在这个年轻人依靠流媒体来获取讯息的新时代，给予年轻人更多维度的选择空间，不再是像过往公共广播那样单纯地总结流行榜、播放歌曲，而是选择更可视性的呈现，如节目里给予歌手们打歌舞台，让歌手自己对歌曲做更全面的解读。分页标题

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除了给予可观看的线上更新视频和粉丝可参与的线下录制外，《见面吧!电台》确实也在做一档流媒体时代的电台节目，他们把节目里一些繁琐的流程信息简化，制作成音频，上线至 QQ 音乐，成为我们心中理解的电台意义：开车时、走路时、乘坐地铁时，收听一个电台，听到一首意想不到的歌曲。

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嘉宾上节目打歌、平台发布新歌风向标、听众持续关注参与助力，这些基于新时代年轻人内容消费习惯的环节设置，保证参与的新歌能最大程度被不同类型的年轻人听到。从“新歌风向标”中所涵盖的音乐类型之全面，我们也能看到《见面吧!电台》尝试包容更多元的音乐类型，这几个月的节目中有九连真人的《屏幕鱼》、宝石 GEM 的《升》、Yamy 郭颖的《竹林隐虎》，不论你喜欢什么类型的音乐，或者通过什么纬度去定义你喜欢的音乐，这里都能让你找到契合你的歌。

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在QQ音乐《见面吧!电台》这档可榜单助力、可线下追星的电台节目里，可以用一个新时代的产物来诠释节目的核心概念，那就是“超话” 。《见面吧!电台》通过发布“新歌风向标”使观众得知最近的新歌资讯，其中的粉丝通过 QQ 音乐给歌曲充电、有固定喜好的听众找到自己喜欢的新歌、乐评人给予新歌评价，这种驱动听众线上观看、线下打卡的做法其实就是“音乐界的超话” 。
坦白说，在今天，仅仅通过流派、风格来进行歌曲推荐，流媒体平台已经能够胜任。但今天，听众音乐需求的多样性，已经不仅仅局限在流派之分上。乐迷对音乐的选择要契合个人喜好、心情感受、场景需求等等。这就意味着，推荐音乐的专业内容，需要提供更多维度的信息给用户。这个时候，有一个及时、全面、多维度的推荐榜单，一档尽量为音乐人和乐迷创造更多维度的连接和空间的《见面吧!电台》，很可能是一个好的补充。
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